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”回温梦想开始时的艰难,高晓攀的话语中没有一丝抱怨,只有走过雨过天晴的淡定,“想想那时候票其实卖得也不贵,相声20元一场,但整整五个月的时间,日子就一直不好过,我们甚至没有自己的宣传渠道,就自个儿在网上推销,在那些知名网站发帖子还经常被删,只好变着法和管理员打游击”。  “嘻哈包袱铺”成立时六十多个成员,平均年龄只有24岁,几乎清一色“80后”,团队中最小的演员还是“90后”。就是这么一群在正统相声界看来的“小屁孩”,用着“80后”的脑瓜子及对相声的一腔热情,硬生生在老先生们天天念叨着的“渐入颓势”的大环境中杀出了一条血路。谈及如何能够从少年宫一路“疯”成京城雄霸一方的相声团体,掌柜高晓攀坦诚没用什么“歪门邪道”,也没有手眼通天的本事,“我们就是一门心思坚守剧场,抱着不好好演明天就要关门的劲头”。  不和郭德纲比  “嘻哈包袱铺”走自己的路  以高晓攀和“嘻哈包袱铺”如今势不可挡的人气,难免会让人联想到当年的“德云社”,在被问及有没有想过要当第二个郭德纲时,高晓攀笑说“我不想做郭德纲,我也做不了郭德纲”,“不是说气馁的话,我觉得在艺术上真的不如郭德纲。他的基本功太好了,在我看来他已经达到了‘我本无心说笑话,何奈笑话逼人来’的境界。”  坦诚艺术上不如郭德纲并不意味着高晓攀觉得“嘻哈包袱铺”就没活路了,区别化定位让高晓攀找到了“嘻哈包袱铺”的将来:“‘嘻哈包袱铺’从不以德云社为竞争对象,德云社90%是传统段子,10%是新的;‘嘻哈包袱铺’则60%是传统段子,40%是原创。两个相声团体观众群不一样,德云社主要吸引‘60、70后’,而‘嘻哈包袱铺’的观众从‘80后’起跳,我们最近甚至出了漫画,赢得了一批‘90后’粉丝。”  “当然,不和德云社比并不代表我们害怕竞争。”高晓攀直言,这几年北京也不乏“嘻哈包袱铺”这样的“80后”相声团体,“‘挚友’、‘宏春社’等最初都打着“80后”招牌的新相声团体渐渐都被市场淘汰,我们也是大浪淘沙存活下来的。”在高晓攀看来存活的关键是接地气:“我始终坚信相声只有接地气才能长远地发展下去。尽管是新生代相声小辈,八岁就入行的高晓攀始终以长远眼光来看待这一艺术:“我们热爱相声,真心希望它能蓬勃发展,当然上电视打造明星演员扩大影响是必要的,但任何时候我们都不会抛弃剧场,相声的根在这儿。”  出道时也曾遭受非议  演出请老先生作客把关  如同郭德纲带着德云社横空出世时备受质疑,尽管“嘻哈包袱铺”50%都是师出有名的专业学校出来的孩子,但毕竟初出茅庐加上表演中夹杂大量流行元素,于是就有不少类似“这也能叫相声”的风凉话。“我当时很想问,那什么样的才叫相声?传统相声说的都是当年的一些个儿新鲜事儿,过了那么几十年,我们就不能说说现在的新鲜事儿?”  最初听到那些风言风语,高晓攀心里也有疙瘩,直到有次和一天津的相声迷聊天,老先生的一番话让他豁然开朗,“他说你别太介意别人说你传统不传统,相声本就是一逗乐的艺术,那没错。只是现在本该是找乐子的事儿被许多人弄得像是找气受,这就没意思了。”在高晓攀看来只要不离开相声说学逗唱的根本,如何创作谈不上离经叛道,他不但不认为他们背离传统,反觉得恰恰是尊重相声传统才有今天的影响力:“任何一门艺术在发展过程中都有大胆革新、矫枉过正再回归平衡的阶段,相声也一样,有人说我们的相声‘破格’,其实我们虽然用了许多流行元素,但始终坚持相声是说学逗唱的艺术,说永远排第一。不会像市场上涌现的‘给力相声’、‘先锋相声’光用表演,或整个傻子或演个神经病,就把这当相声,我们还是会站在根本上,挖掘相声的语言魅力。”  为避免在原创路上偏离相声轨道,“嘻哈包袱铺”采取了许多自我制约手段:“我们会定期邀请相声界的老先生来把关,给演员们培训,我们甚至有一个监督机制,任何一个演员只要在演出中有出格的言行,第二天都会被找去谈话。”在被问及师兄弟之间的监督能有几分管用时,高晓攀笑说:“现在的观众多厉害啊,就算没人盯场,你晚上一个表现失误马上就有人开骂,你要说些粗的俗的,立马有人会在微薄上留言,说底下有孩子之类的,那才叫真正的监督机制!”  票务代理:大麦网  全国统一热线:400-610-3721。

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发布时间:2008/20 04:02
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